Es begann mit zwei Koffern: Das Bettmann Archiv

In einem Bergwerk im Herzen Pennsylvanias liegt die Schatzkammer der Fotografie: das legendäre Bettmann-Archiv. Es ist die wohl umfassendste Sammlung mit Aufnahmen aus dem 19. und 20. Jahrhundert, hervorgegangen aus dem Inhalt zweier Überseekoffer, die Otto Ludwig Bettmann 1935 aus Deutschland nach Amerika mitnahm. Gefüllt mit über 25.000 Negativen und der Hoffnung, daraus etwas ganz [...]

Streit um die Panoramafreiheit

Die Panoramafreiheit ist nicht erst seit der Auseinandersetzung mit der Schlösserstiftung Berlin-Brandenburg (Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg) ein öffentliches Thema. In der jüngsten Vergangenheit gab es bereits einige mehr oder weniger erfolgreiche Versuche die Panoramafreiheit einzuschränken. So auch anlässlich der Reichtstagsverhüllung durch Christo und die Fotografen um Wolfgang Volz.

Schließung des Portals microshooting

Schliessung des Portals microshooting mangels Nachfrage.

Fotografie und Bewusstein

Die Untersuchung zum Thema Fotografie und Bewusstsein jetzt komplett auf google knol. Hier findet man Antworten auf die Frage wie das Medium Fotografie auf die menschliche Erfahrungsstruktur wirkt und den gesellschaftlichen Umgang mit Fotografie verändert. Die Arbeit hat zum Ziel, das brachliegende Erfahrungspotential der Fotografie der Gelegenheitsknipser zu entschlüsseln. Inhaltlich bezieht sich die Arbeit auf [...]

Der Fotograf als Bildverkäufer – Bildvermarktung im digitalen Zeitalter

Grundsätzlich hat ein Fotograf vier Möglichkeiten für den Aufbau einer eigenen Existenz und damit dem Verkauf seiner Bilder. Sollte er sich dazu entschliessen ist ein selbstkritischer Blick auf den Bildermarkt angebracht. In Zeiten der digitalen Bilderflut von Amateuren (Stichwort: Photosharing) und konkurrierenden Fotografen sollten sich die eigenen Arbeiten von der Masse deutlich abheben um überhaupt [...]

Die reflexive Verwendung von Fotografie

Der Subjektive Gebrauch den die Amateure von der Fotografie machen, ist also nicht nur geprägt von den jeweiligen Kenntnissen über Fotografie, sondern ebenso durch ein Alltagsbewußtsein, das sich über die subjektive Existenz insgesamt herstellt und damit abhängig von Standort und Perspektive (Schicht- und Gruppenzugehörigkeit) und Ausdruck der Partikularisierung der menschlichen Existenz ist. Der Ansatz für [...]

Fotografie als revolutionäres Produktionsmittel

Sinnliche Erkenntnis als Teil von Alltagserkenntnis bleibt nach wie vor der Oberfläche verhaftet, kann aber durch den Vergleich mit der theoretischen Erkenntnis überprüft und hinterfragt werden. Das Verhältnis von Reflexion und sinnlicher Erkenntnis ist nicht als ein einseitiges zu verstehen (indem vor allem bei der Produktion von Fotos theoretisch erworbene Kenntnisse ‚automatisch’ eine veränderte Praxis [...]

Moeglichkeiten einer fortschrittlichen Verwendung von Fotografie

Möglichkeiten einer fortschrittlichen Nutzung des Mediums Fotografie sollen in diesem Beitrag angeschnitten und diskutiert werden. Eine Möglichkeit wurde schon in dem Abschnitt ‚Vergegenständlichung’ angesprochen: der Zusammenhang von verstärkter Praxis und vermehrter Kenntnis über die formal-technischen Eigenschaften von Fotografie. Die gesellschaftliche Praxis der engagierten Amateurfotografen zeigt, daß diese Tatsache nur begrenzte Auswirkungen hat.

Die Vergegenständlichung subjektiven Bewusstseins

Die Produktion von Fotos wird hier als Vergegenständlichung subjektiven Bewußtseins verstanden. Dabei ist der Aneigungsprozeß auf die Wirklichkeit gerichtet, die in diesem Fall das Objekt sinnlicher Erkenntnis ist. Die Fotografie kann in diesem Zusammenhang als Erkenntnismittel verstanden werden. Mit Hilfe der Fotografie spiegelt das Subjekt im fotografischen Abbild die objektive Wirklichkeit durch sein Bewußtsein hindurch. [...]

Die Fotografie als Objekt

Innerhalb einer konkreten Rezeptionssituation tritt das Foto also anstelle der Wirklichkeit. Es ist damit Objekt sinnlicher Erkenntnis. Dabei ist der Erkenntnisprozeß nicht nur durch die Begrenzung sinnlicher Wahrnehmung beschränkt (optimale Stimulierung, verhaftet-sein an der Oberfläche, Tendenz zur Eindeutigkeit, Begrenzung durch Standort und Perspektive), sondern ebenso durch die Einschränkungen des fotografischen Zeichens (nicht-Eindeutigkeit der Inhalte, zu [...]

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